Трамвай желание анализ
Два практически противоположных образа, имеющих одни корни — обе родом с аристократического Юга, обе поставлены на грань выживания, обе пытались решать свои проблемы за счет мужчин. Проблема в пьесе - "страх перед своей некомпетентностью". Затем она даёт понять, что ей очень плохо живется в крошечной квартирке с грубым Стэнли, и Митч, который совершенно без ума от неё, делает ей предложение. В произведении демонстрируется глубокий конфликт человека и общества. Она несет непосильное бремя вины, которое ее и подкосило.
Судя по всему, он простой рабочий. Его семья — выходцы из Польши, но сам он — абсолютный американец, его очень злит пренебрежительное «полячок» - так его иногда называет Бланш:. Выходцы из Польши - поляки, а не полячки. А я - стопроцентный американец, родился и вырос в величайшей стране на земном шаре и дьявольски горжусь этим, так что нечего называть меня полячком! Имя у него не говорящее — Стэнли — популярное американское имя, Ковальски — обычная польская фамилия.
И если Бланш — протагонист, то Стэнли, соответственно, антагонист. Стэнли — это олицетворение Бессознательного, Ида — то есть страсти, иррациональности, естественности, инстинктивности.
И хотя это не всегда хорошо, доля Бессознательного необходима для выживания в современном мире, об этом даже говорит Бланш в разговоре со Стеллой: «Да, это мужчина не из тех, для которых цветет жасмин. Но, пожалуй, именно этого и нужно подмешать к нашей крови теперь, когда у нас нет "Мечты", - иначе нам не выжить». Ровесник Стэнли, а еще — его товарищ по работе и друг. Имя тоже не говорящее, обычные американские имя и фамилия хотя возможен вариант неочевидной иронии и здесь — имя происходит от древнеанглийского «повелевающий войском» - и это относительно Митча, скромного и тихого «маменькина сынка».
Производит на Бланш впечатление надежного и тонко чувствующего человека, но она в нем разочаровывается. Митч — слабый, это нельзя назвать негативной чертой характера, это не делает его плохим — лишь несчастным, и приводит к другому, уж точно отрицательному качеству — безвольности. Митч — Супер-Эго, ведь им движут представления об общественном мнении, стыд, совесть и т.
Именно поэтому, видимо, он и привлекает Бланш, потому что в ней тоже доминирует Супер-Эго. Но, к сожалению, в митче не оказывается ничего, кроме Супер —Эго, а в Бланш есть и Эго, и Ид — поэтому они и не могут сойтись. Юнис Хаббел и Стив Хаббел — потрясающе ярко прописанные персонажи, основная задача которых, на мой взгляд — показать социальный, исторический и эмоциональный фон действия пьесы.
Их отношения подчеркивают типичность и «нормальность» отношений Стеллы и Стэнли. Также в пьесе есть важные внесценические персонажи: Аллан застрелившийся юный муж Бланш , родители Стеллы и Бланш умершие , Шеп Хантли полувыдуманный ею возлюбленный Бланш , Шоу тот, кто рассказывает Стэнли о прошлом Бланш и, конечно, многочисленные любовники и чуть менее многочисленные поклонники Бланш.
Конечно, все главные герои — характеры, но есть в них что-то и «типичное» : Бланш — этакая опустившаяся аристократка, Стелла — тихая и забитая жена, Стэнли — грубый, дикий и хамоватый «мужлан», да еще из эмигрантской среды, Митч — маменькин сынок.
Убогая окраина, и есть в ней, однако, в ее захудалости - не в пример таким же задворкам других великих американских городов - какая-то совершенно особая, забористая краса. Дома здесь все больше белые, пооблинявшие от непогоды, с вычурными фронтонами, обстроены шаткими лесенками и галерейками. В домике две квартиры - вверху и внизу, к дверям обеих ведут обшарпанные белые лесенки.
Вечер в начале мая, только-только еще начинают собираться первые сумерки. Из-за белого, уже набухающего мглой дома небо проглядывает такой несказанной, почти бирюзовой голубизной, от которой на сцену словно входит поэзия, кротко унимающая все то пропащее, порченое, что чувствуется во всей атмосфере здешнего житья. Кажется, так и слышишь как тепло дышит бурая река за береговыми пакгаузами, приторно благоухающими кофе и бананами.
И всему здесь под настроение игра черных музыкантов в баре за углом. Да и куда ни кинь, в этой части Нью-Орлеана, вечно где-то рядом, рукой подать, - за первым же поворотом, в соседнем ли доме - какое-нибудь разбитое пианино отчаянно заходится от головокружительных пассажей беглых коричневых пальцев» - с этой ремарки начинается пьеса, и характеристика места действия в ней дана потрясающе точная и образная.
Далее действие происходит в основном в квартире Ковальски: «Помещение, разделенное на две комнаты занавесом. Первая по основному своему назначению - кухня, но здесь же и раскладушка - на ней будет спать Бланш.
Дальше - спальня. Из нее узкая дверь в ванную». Время действия не указано, но скорее всего оно примерно совпадает с временем написания пьесы, а это год. Действие пьесы начинается в мае, и все происходит именно в мае, до 6-го действия включительно, в 7 действии — уже сентябрь, в 11 — «несколько недель спустя».
То есть, в пьесе три временных отрезка с довольно большими перерывами между ними. Файловый архив студентов.
Логин: Пароль: Забыли пароль? Email: Email повторно: Логин: Пароль: Принимаю пользовательское соглашение. FAQ Обратная связь Вопросы и предложения. Добавил: Upload Опубликованный материал нарушает ваши авторские права? Сообщите нам. Санкт-Петербургская государственная академия театрального искусства.
Скачиваний: Название пьесы «Трамвай «Желание» - название трамвая, на котором Бланш добирается до места, где живет ее сестра. Жанр Жанр пьесы определяется автором как «драма» во всяком случае, в русских вариантах перевода пьесы это так.
Действующие лица Теннесси Уильямс крайне подробно описывает персонажей, причем не только в «Трамвае «Желание», но и во всех своих пьесах. Бланш Дюбуа Она — очевидный протагонист, главное действующее лицо пьесы. Действие разворачивается на окраине Нью-Орлеана, в одном из самых убогих районов города.
Здесь, в старом доме, где « люди разных рас живут вперемешку », проживает молодая семейная пара Ковальски — брутальный, грубый Стэнли и изящная Стэлла, которая « ни по происхождению, ни по воспитанию явно не пара мужу ».
Неожиданно в этом захолустье появляется элегантная молодая женщина в белоснежном костюме и шляпе — « само её появление в здешних палестинах кажется сплошным недоразумением ». Это Бланш Дюбуа — старшая сестра Стэллы. Ей около тридцати лет, она всё ещё хороша собой, но « блекнущая красота её не терпит яркого света ».
Бланш ошарашена окружающей её бедностью и убогостью и не может скрыть своего разочарования. Нервы у Бланш на взводе, и она просит Стеллу налить ей виски. Она объясняет свой внезапный приезд тяжёлым душевным состоянием, из-за которого ей, учительнице английского, даже дали отпуск посреди учебного года.
Бланш рассказывает сестре, как ей тяжело пришлось. Все те годы, которые Стелла провела вдали от роскошной родительской усадьбы под названием «Мечта», для Бланш были словно « нескончаемая похоронная процессия ». Ей пришлось заложить, а затем и продать дом, чтобы оплатить лечение и последующие похороны родителей и других пожилых родственников. В комнату входит Стэнли, чей вид красноречиво говорит « о переполняющем все его существо животном упоении бытием ».
Это примитивный, грубый мужлан, который превыше всего ставит обладание женщинами, вкусную еду, отменную выпивку и азартные игры. Узнав, что усадьба жены продана, Стэнли злится. Он уверен, что Бланш обманывает Стеллу, а значит, и его. Стелла пытается его убедить в честности Бланш, но Стэнли не верит — перед его глазами роскошные наряды Бланш, дорогие меха и украшения. Ему не даёт покоя кодекс Наполеона, согласно которому муж владеет собственностью жены, и наоборот.
Стэнли требует у Бланш бумаги на дом, и она передаёт ему кипу закладных. В разговоре он упоминает о беременности Стеллы. Стэнли устраивает в своей квартирке мужские посиделки, а Бланш и Стелла отправляются на вечернюю прогулку.
Они возвращаются домой поздно ночью, но компания и не думает расходиться.
Друзья Стэнли такие же грубые и неотёсанные, за исключением одного Митча. Это скромный труженик, слесарь-инструментальщик, который живёт с больной матерью.
Увидев хрупкую, элегантную Бланш, Митч сразу влюбляется в неё. Подвыпившего Стэнли раздражает присутствие Бланш, и он срывает свою злость на Стелле.
Его не смущает беременность жены, и он её бьёт.
Бланш уводит сестру к соседке, но та возвращается к мужу-тирану, которого очень любит. Под сильным впечатлением от вчерашней сцены, Бланш уговаривает Стеллу бросить мужа и начать новую жизнь.
Она не понимает, как сестра может любить такого страшного человека и вместе с ним опускаться на самое дно. В отчаянии она хочет попросить знакомого миллионера купить им с сестрой магазинчик, чтобы ни от кого более не зависеть. Стэнли, не замеченный сёстрами, подходит и слышит всё, что они говорят о нём.
Бланш возмущается тем, что Стэнли « ведёт себя как скотина ». Она сравнивает его с дикой обезьяной, мимо которого прошли тысячи лет эволюции. Стэнли делает вид, что не слышал этих слов. Стэнли даёт понять Бланш, что ему все известно об её образе жизни в Лореле.
Бланш напугана. Оставшись наедине с сестрой, она признается, что два года она « жила не так, чтобы очень уж добродетельно ». Устав от бесконечных потерь, Бланш отчаянно нуждалась в тепле и находила его в беспорядочных связях с мужчинами. Теперь же Бланш мечтает обрести тихое семейное счастье с Митчем. На свидании с Митчем Бланш кокетничает и вместе с тем даёт понять, что её нужно завоёвывать. Женщина пугается, когда Митч пытается узнать её возраст.
Бланш рассказывает трагическую историю своего брака: её юный муж покончил жизнь самоубийством у неё на глазах. Затем она даёт понять, что ей очень плохо живется в крошечной квартирке с грубым Стэнли, и Митч, который совершенно без ума от неё, делает ей предложение. Бланш облегчённо вздыхает: « Как быстро внял господь… бывает же! В день рождения Бланш Стэнли сообщает Стелле, что ему удалось раздобыть « улики — верное дело, из самых первых рук » против заносчивой Бланш.
Выяснилось, что после потери «Мечты» Бланш поселилась в отеле с сомнительной репутацией «Фламинго».
