Красавица и чудовище мультфильм дисней, Факты о мультфильме Красавица и Чудовище | theGirl
Так и в мульте. В коллекции картин у Чудовища можно заметить картину "Девушку с жемчужной сережкой" Вермеера. От целлулоида до цифры». Но тогда решили, что эта тема слишком сложна для разработки.
Воспользовавшись случаем, Гастон вызывает ещё больший гнев толпы и заставляет народ идти сражаться со зверем. Он запирает Белль и Мориса в подвале. Чип, прятавшийся в сумке Белль, ломает дверь изобретением Мориса. Пока слуги бьются с незваными гостями, Гастон бродит по замку и, найдя Чудовище, атакует его. Зверь, подавленный уходом Белль, не пытается сопротивляться.
Но когда он видит прибывающую в замок девушку, Зверь начинает драться. Чудовище побеждает, но сохраняет противнику жизнь и поднимается на балкон к Белль. Неожиданно Гастон наносит Зверю удар в спину. Однако он теряет опору и падает в пропасть. Слуги видят умирающего хозяина и склонившуюся над ним Белль. Расстроенная девушка признаётся, что любит Чудовище. С розы падает последней лепесток. Чары рассеиваются. Чудовище снова становится человеком, в котором Белль к своему удивлению узнаёт принца с разорванного портрета.
Молодые люди целуются, возвращая слугам и замку их прежний облик. В финальной сцене Белль и принц танцуют в бальном зале в окружении радостных слуг и Мориса.
Мультфильм был дублирован на русский язык студией « Нева-1 » по заказу компании Disney Character Voices International в году. В х годах была предпринята другая безуспешная попытка экранизации, о чём свидетельствуют документы из архивов студии, датированные мартом го и описывающие её как «сказку о девушке, которая научилась любить чудовище с внутренней добротой за уродливой внешностью» [4] [5]. Ещё одна потенциальная трактовка « Красавицы и Чудовища » была предложена в году в качестве сюжета для предстоящей в то время телевизионной передачи « Диснейленд », но и она так и не была реализована [2] [5].
Disney Wiki Исследовать. Мультфильмы Микки, Дональд, Гуфи. Творческий состав. Правила пользования Оформление инфобоксов Оформление статей.
Исследуйте вики Вики Сообщества. Нет учётной записи? Current Wiki. Создать вики. Войти Регистрация.
История Обсуждение 0. Эта статья о фильме не завершена. Вы можете помочь Disney Wiki заполнив её. На Disney Wiki имеется коллекция изображений и медиафайлов, относящихся к статье Красавица и Чудовище мультфильм. Проверено 13 сентября Yale University Press, стр. ISBN Эта часть статьи является заготовкой.
Вы можете помочь Disney Wiki, расширив её. Сауле Искакова. Робби Бенсон. Олег Куликович речь Александр Никифоров вокал. Ричард Уайт. Андрей Тенетко речь Алексей Гурьев вокал. Джерри Орбах. И как он мог понравиться Белль?! В общей сложности команда работала четыре года, прорисовывая персонажей и сцены мультфильма, и только после этого были использованы компьютерные технологии. Остальные принцессы еще подростки». Теперь понятно, почему Белль такая мудрая и рассудительная.
По крайней мере, именно такой трактовки образа хотела добиться сценарист мультфильма Линда Вулвертон: «Я не имею ничего против Белоснежки или Золушки, они отражали ценности и традиции своей эпохи. А я хотела создать героиню х, которая вместо того, чтобы ждать принца на белом коне, решилась бы на отважный поступок».
Также сценарист рассказала, что на создание обарза Белль ее вдохновила Джо, героиня из романа «Маленькие женщины» Луизы Олкотт. Анджела Лэнсбери, которая озвучивала миссис Поттс в мультфильме, оказалась в ужасной ситуации — во время перелета в Нью-Йорк, где она должна была записывать песню своей героини, поступил звонок о бомбе, и пилот был вынужден совершить экстренную посадку. К счастью, выяснилось, что никакой бомбы в самолете нет. Эти события здорово напугали не только Анджелу, но и всех, кто в этот момент работал звукозаписывающей студии.
А сразу после прилета, несмотря на усталость и волнение, актриса великолепно исполнила песню с первого раза. Браво, Анджела! Помнишь сцену в мультфильме, где Чудовище спрашивает Когсворда и Люмьера о сюрпризе для Белль? Когсворд предложил Чудовищу подарить принцессе «цветы, шоколад и обещания, которые ты не собираешься сдерживать». Эту реплику Дэвид Стиерс, озвучивший персонажа, придумал сам. Импровизация — это круто! Изначально Чипу отводился в сценарии всего один диалог.
Но создателей мультфильма так покорил очаровательный персонаж, озвученный Брэдли Пирсом, что они расширили его роль. Кстати, вместо Чипа в мультфильме должна была появиться музыкальная шкатулочка, но потом ее убрали из сценария. Так называемый Classic Mickey — фигура из трех кругов, сильно напоминающая знаменитого мышонка.
Обзор на мультфильм Красавица и чудовище Мультфильм считается признанной классикой анимации, был удостоен многих номинаций и наград и имеет большую популярность. Ядро сюжета хорошо известно: красавица попадает в плен к страшному чудовищу и, полюбив его, помогает ему вернуться в обличье прекрасного принца, каким он когда-то был.
Разберём сначала положительные стороны мультфильма, а после перейдем к отрицательным. Как мы видим в завязке истории, эгоистичный принц отказывает в помощи пожилой женщине, которая в действительности оказывается волшебницей, и в результате в наказание обращается в чудовище — что как бы отражает его внутреннюю, душевную «некрасоту».
Остаётся герой страшным чудовищем до тех пор, пока не обретает необходимых любому человеку «красивых» внутренних качеств: способности любить, заботливости и доброты — следом за чем закономерно восстанавливается его внешняя красота — он вновь превращается в принца.
С этим мотивом в мультфильме развивается ещё один, тематически схожий — это сюжетная линия злодея мультфильма, охотника Гастона. Обладающий красивой, видной внешностью, этот герой не имеет никакой душевной красоты — он груб, жесток, эгоистичен — что делает его внешнюю красоту отталкивающей и не имеющей никакого положительного значения.
Мультфильм показывает, что внутренняя красота — определяюща и приоритетна по своему значению , а внешняя — вторична. Отсутствие внутренней красоты даже в визуально красивом человеке неизбежно приводит к горю злодей Гастон погибает , а с внутренней красотой в душе даже самый некрасивый человек может обрести счастье счастливая судьба чудовища.
Когда Белль просит чудовище отпустить из плена своего отца и взять её на замену, чудовище воспринимает это с акцентированным удивлением. Героиня демонстрирует незнакомый для него пример самоотверженности ради счастья близкого человека , и со временем заколдованный принц перенимает этот пример — он учится любить, быть отзывчивым и заботливым: несмотря на то, что для чудовища отсутствие Белль невыгодно, герой в ключевой момент отпускает Белль из плена, когда та узнаёт о болезни отца.
Тем самым, мультфильм демонстрирует, что любовь — это не просто некое приятное чувство по отношению к другому, любовь выражается в непосредственных решениях и поступках. Умение любить в мультфильме поучительно оказывается необходимым условием для превращения из чудовища в человека. Увлечение Белль чтением представлено одной из определяющих характеристик её персонажа. Она готова перечитывать полюбившиеся книги по многу раз, бережно к ним относится и мечтает увидеть в своей жизни приключения, соразмерные по красочности художественному вымыслу — иначе говоря, имеет некие возвышенные идеалы, исполнения которых хотела бы.
Данный мультфильм очень хорошо иллюстрирует следующую истину: если история рассказывает о любви, это не значит, что она история может быть какой угодно — в духе «вот вам любовь, а остальное неважно».
Сюжетная проблема здесь проявляется уже на самом старте. Что должно произойти дальше, если руководствоваться здравым смыслом? Такое задание, в целом, герою даётся — принцу нужно кого-то полюбить. Однако это оказывается не всей его задачей, а лишь половиной — герою добавляется, что при этом ему нужно ещё и заслужить любовь в ответ. Этот «экзамен» представляется на экране под торжественную музыку с видом вековой мудрости: старая легенда, высокие добродетели и великие истины.
В действительности же здесь заключается незаметная подмена, которая серьёзно деформирует поучительность происходящего. Чтобы понять, что не так во второй части условия волшебницы, важно осознать следующее. Поэтому выполнить условие о личной любви к кому-то главный герой может. Но целенаправленно, своими силами заслужить и обеспечить себе взаимное чувство любви а принцу получение взаимности ставят как обязательную цель — невозможно.
Как ни странно это осознавать, но любовь или нелюбовь других не зависит от воли человека и по-настоящему никогда не находится в его власти. Можно отвечать только за свои чувства к другому, а за чувства другого к себе — нельзя. Таким образом, раз принцу для исправления даётся задача влюбиться взаимно, то с него спрашивается невозможная ответственность за чувство другого человека к нем у — поэтому во второй части условия превращения из чудовища в человека и заключена подмена.
Далее усугубляющим пунктом к этому прилагается ещё и волшебный «таймер» в виде отцветающей розы, отсчитывающей время на исправление ошибки только до 21 дня рождения принца-чудовища. И в результате перечисленного: 1. Чудовище встречает прекрасную Белль и, зная в какие условия он заключен, быстро оценивает её как подходящую персону для любви и срочно, поскольку время расколдоваться у него заканчивается, начинает влюбляться в неё и одновременно «получать» её любовь, то есть влюблять её в себя , что активно подхватывают и его слуги, зная о «задаче» хозяина.
К полночи мы все расколдуемся», — говорит один из них. Позже ещё звучит: «Они должны полюбить друг друга этим вечером! По логике мультфильма получается так, что весь этот пикап не просто оправдан, он необходим : принц-чудовище ещё и не узнал героиню, ещё и сам не полюбил, а уже начинает её активно «снимать» влюблять и влюбляться — и всё это как бы «правильно», ведь ему нужно срочно заслужить любовь в рамках «мудрого» урока любви, данного здешними про-диснеевскими высшими силами.
В итоге получается отнюдь не история о спасительной любви, а какой-то любовный фарс. Итак, подытоживая первый пункт по вредности любовной линии. Условие принцу-чудовищу растопить холод в своём сердце и научиться любить — поучительно, но условие «заслужить» стороннюю любовь к себе, да ещё и на время — имеет абсолютно антипедагогичный привкус «Дома 2» или пикапа «добыча» чьей-то «любви» как обязательное условие личного успеха, недостижение же оной — проигрыш.
На самом деле, по смыслу проступка принца, вызванному неумением любить и быть отзывчивым, для исправления герою было куда более чем достаточно воспитания в себе способности любить, что он делает ещё на середине истории — полюбив вроде как Белль.
Обеспечить же себе чью-то любовь в качестве некой задачи — недоступно для человека, поскольку можно отвечать только за свои чувства. Но этого в мультфильме нет, ответная любовь ставится как «добываемое» условие успеха, и потому основные события истории развиваются абсолютно непоучительно.
Теперь посмотрим, как выглядит сюжет с точки зрения его экранной пары — красавицы Белль, и какие модели поведения героиня транслирует основной аудитории мультфильма, зрительницам-девочкам. Итак, любовь Белль к чудовищу ложно необходима как условие его перерождения в принца, с чем с точки зрения здравой логики он должен был бы справиться сам, как мы уже говорили выше если «чудовищный человек» по-настоящему стал способен любить — то это уже решение всего вопроса с перерождением его в «принца».
Подробнее далее. Созависимость — это нездоровый тип поведения в отношениях, характеризующийся одержимостью изменением жизни и характера человека с серьёзной психологической проблемой, разрешение которой зависит преимущественно от него лично это алкоголизм, наркомания, другие виды зависимости, агрессивность, деспотизм и т.
Длительное «спасающее» поведение жён алкоголиков или наркоманов, никогда не приводящее к их выздоровлению — это яркий пример описываемого феномена.
По-настоящему несение полной ответственности за судьбу и спасение «чудовища», к сожалению, невозможно. Если он и может измениться, то в первую очередь благодаря своему решению и действиям. Если перевести характер заколдованного принца из «Красавицы и чудовища» с метафорического языка на язык реальности , то получится как раз такой «проблемный» типаж, схожий алкоголикам, наркоманам, тиранам и т.
Его образ таков:. Главный герой метафорически находится в зависимости от личной психологической проблемы, решение которой, если бы не ложный сценарный ход с взаимностью, по-настоящему зависело бы от него и только от него. Однако решающим условием исцеления человека зависимого типажа в «Красавице и чудовище» поставлены не единственно его самостоятельные действия, решения и чувства, как это должно быть, чтобы транслировать зрителю жизнеспособные, поучительные идеи, а ещё и чьё-то любовное отношение к нему, метафорически выступающее символом присутствия и влияния созависимого партнёра.
